teatru contemporan Archives

o piesă cu caracterizări vii și conflicte dramatice unde realismul social se îmbină cu lirismul, comedia cu tragedia, o lucrare bogată în ambiguități psihologice și dramatice care dezvăluie că opusele aparente nu sunt întotdeauna ceea ce par.

Societatea descrisă de Ostrovski în Kalinov se bazează pe observarea atentă a obiceiurilor comunităților de negustori din regiunile superioare ale Volgăi și poate nu este tipică pentru întreaga societate provincială rusă. Este un regat întunecat unde elemente ale culturii ruse din secolele al XVI-lea, al XVII-lea, al XVIII-lea și al XIX-lea par să existe, aproape nerezolvate, alături. Din acest material etnografic brut, el a produs o piesă cu caracterizări vii și conflicte dramatice unde realismul social se îmbină cu lirismul, comedia cu tragedia, o lucrare bogată în ambiguități psihologice și dramatice care dezvăluie că opusele aparente nu sunt întotdeauna ceea ce par.

Tocmai pentru că a simțit tensiunile tragice adânci din această societate și reflectate în ambivalența semantică a multora dintre valorile sale centrale, Ostrovski a transformat ceea ce ar fi putut fi doar un studiu etnografic interesant într-una dintre capodoperele dramatice ale scenei ruse.

R.A. Peace

REGIZOR: Bálint Botos
SCENOGRAFIE: Blanka-Alíz Bajkó
COREOGRAF: Attila Bordás

Distribuție:
Róbert Dunkler, Tamás Jakab, Andrea Fincziski, Norbert Esti, Xénia-Abigél Nagy, Orsolya Albert, Árpád Barabás, Attila Pál, Kata László, Árpád Tóth, Gellért Szűcs-Olcsváry, Emőke Lukács, Helka Dunkler

Frustrările crescânde, amărăciunile, dezamăgirile și, în unele cazuri, plictiseala, îi aduc pe personaje la marginea autodistrugerii, dar din lipsă de angajament real sau control, eșuează.

Suicidurile eșuate sunt în principal dispozitive de complot fie pentru a continua pur și simplu firul poveștii, fie pentru a permite o schimbare în direcția vieții personajelor. Frustrările crescânde, amărăciunile, dezamăgirile și, în unele cazuri, plictiseala, îi aduc pe personaje la marginea autodistrugerii, dar din lipsă de angajament real sau control, eșuează. Noi, ca spectatori ai eșecurilor lor, răspundem într-o manieră amuzantă, deoarece autorii fie clarifică faptul că personajele lor nu sunt capabile de succes, fie că încercarea este doar un mijloc de a aduce schimbarea dorită.

Pe scurt, suicidurile eșuate sunt comice deoarece situațiile sunt create într-un cadru neobișnuit de absurd. Nu putem lua prea în serios planurile de suicid când tot ce fac personajele este să vorbească sau să folosească mijloace ineficiente sau să acționeze prea sentimental. Totuși, în timp ce recunoaștem natura comică a acestor situații, suntem, de asemenea, amintiți de amărăciunea vieții care creează necesitatea de a lua în considerare să punem capăt totul și apoi, din diverse motive, să fim forțați să continuăm.

Marilynn J. Smith